Share
Vsaj ena izmed najbolj priljubljenih televizijskih oddaj, ki so zbirali ogromno število prestižnih nagrad in premagali vse zapise za gledanje in končali na 62. seriji, zanimanje in ljubezen do njega nikoli ne preneha. Odločili smo se spomniti nekaterih lastnosti serije..
Blogger muph piše: "Dobesedno v decembru sem prosil za nasvet o izbiri primerne serije za gledanje in absolutnega nosilca zapisa za število navedb v komentarjih je bila ameriška televizijska serija Breaking Bad. Najnižji dunkeshon za vse vas za to - ta vikend sem gledal zadnja epizoda zadnje sezone, in to je bilo neverjetno super. Danes se želim zahvaliti in vas prosim v zameno ".
Vir: žurnal / muph
Dejstvo je, da poleg čudovite igre igralcev, najslažnejšega scenarija in drugih dejavnikov, ki nam omogočajo reči, da je film po vaših željah, sem se dobesedno zaljubil v odločitve kamer, ki so bile uporabljene v All Grave.
In to zasluga je glavni operater serije - Michael Slovis. Na žalost, naše delo kot snemalec ni posebej cenjeno, v Runetu praktično ni nobenega gradiva o njem, toda v zveznih deželah je naravno bolj znan, mi pa je uspelo najti nekaj stvari. Iz različnih intervjujev, člankov iz revij in drugih virov sem iztisnil vse, kar se nanaša na čipe, ki so se uporabljali med snemanjem serije, in v najboljših mojih literarnih zmožnostih in s pomočjo prevajalca Google to stvar prenesla v rusko.
Michael Slovis je začel fotografirati, medtem ko je še vedno najstnik, in nekoč je postal zmagovalec na New Jersey State Teen Arts Festival.
Zmaga mu je dala priložnost za nadaljnjo študijo fotografske obrti na slavnem programu Rochesterjevega inštituta za tehnologijo. Kasneje je Slovis študiral kinematografijo na univerzi v New Yorku in začel delati kot osvetljevalec pri snemanju kinematografov, pa tudi različnih reklamnih in televizijskih reklam..
Od leta 1995 Slovis (zdaj kot glavni snemalec) snema neodvisne filme, televizijske projekte in gledališke filme. Po vrnitvi iz Evrope po škodi, ki se je zgodila leta 2001, se je Michael odločil, da bo poiskal delo bližje domu in družini. In imel je srečo, da je dobil TV oddajo za Paramount / NBC.
Dve leti in pol, Michael je bil operater serije "CSI: Crime Scene." Za to delo je leta 2006 prejel Emmyja za izjemno kinematografijo, dobesedno pa je bil leto kasneje ponovno nominiran. Od leta 2008 je Slovis začel delati z AMC kanalom in postal glavni operater televizijske serije Breaking Bad za drugo sezono, za kar je pridobil še dve nominaciji za Emmyja. Mimogrede, v nekaterih epizodah je Michael naredil in kot režiser.
Leta 2010 je Slovis prejela povabilo, da se pridruži Američnemu združenju kinematografov, ki ga ni mogel zavrniti. Slovis živi v New Jerseyju s svojo ženo Maria. Imajo tri odrasle otroke, najmlajši pa so zdaj na kolidžu.
V. Ali so kinematografske tehnike vizualizacije drugačne od prejšnjih sezon, ki so se uporabljale v zadnji sezoni??
Oh. Vince (Vince Gilligan - scenarist, režiser in producent serije - Opomba) in vedno sem streljal v mraku. In z vidika polne palete, smo ustrelili zelo temno. To ne pomeni, da gledalec ne vidi ničesar. To pomeni, da v okvirju imamo samo veliko črne barve. To daje okvir kontrast. Ena od prednosti snemanja predstave za pet ali šest let je, da vsi vemo, kdo so ti znaki. Zato jim ni treba ves čas prižgati obrazov. Če plešast človek približno šest metrov visok vstopi v sobo, že veste, da je to Walter White. Vsi vemo, kdo so ti ljudje, zato mi daje veliko več svobode, kot sem imel na začetku streljanja..
V. V preteklih letih je "Breaking Bad" postal prepoznaven za svoje žetone s kamero z blagovno znamko. To so široki splošni načrti v puščavi, nenavadni pogledi na POV (vidni strel - ni bil ruskega ekvivalenta tega kinematografskega izraza). Poenostavitev, to je trenutek v filmu, ko vidite, kaj se dogaja skozi oči glavnega junaka. Mnogi ljudje poznajo to tehniko iz porno filmov gonzo žanra. Opomba) in druge tehnike. Imate seznam tega, kar bi morali počastiti v zadnjih epizodah serije.?
Oh. To je tako dobra tema, o kateri bi lahko govorila o njem ure..
Dejstvo je, da vedno ne menim, da je primerno uporabiti take tehnike fotografiranja. Mislim, da najbolje delujejo, če jih uporabljate zmerno. Če se bodo pojavljale nenehno, boste deloma začeli pričakovati, učinek učinka pa bo veliko manj. Ampak, če se POV pojavi v okvirju, ko ga najmanj pričakujete, potem je res vredno veliko.
V. Zakaj na televiziji nihče ne naredi filmov, kot je Breaking Bad?
Oh. Ni to, da nihče drug ne more, ampak to počnemo preveč dobro. In to dobro delamo zaradi dobrega scenarija. To je tisto, kar me zanima kot glavni operater. Želim, da ljudje gledajo film in rečejo, da je res lepo, vendar ne želim, da bi rekli: "Stop, tukaj lepa slika prevladuje v smislu!"
Kar delam v tej oddaji je njegovo delovanje. Zgodba je tako močna, tako premišljena in na trdni osnovi drame, da se sooča z zelo močno fotografijo. In tako delam tako. Delal sem na serijah, kjer sem moral streljati glede na šibke scenarije. In to je zelo dolgočasno.
V. Po petih sezonah lahko »Breaking Bad« poimenujete najbolj uspešen prizor in perspektivo?
Oh. Prosim, da izberem ljubljenega otroka. Ne morem storiti tega! Mnogi so poskušali, toda ... Dejansko je eden izmed mojih najljubših trenutkov eden najpreprostejših, ki s fotografskega vidika ni uporabil nič posebnega..
To je bila epizoda, ko smo posneli Brianove bližnje posnetke (Brian Cranston je igralec, vodilni igralec - opomba), ko je pustil junakini igralke Kristen Ritter (odvisnik od drog Pinkmane.) Opomba umre, v trenutku, ko vzame To je težka odločitev. Takrat sem razmišljal: "To je film. To je vse, kar bi moral biti film"..
V. Kaj bi rad poklicno perspektivo "Breaking Bad"?
Oh. Zelo široke skupne načrte pogosto imenujemo naši ljudje. Direktorji pravijo: "Podajmo širok kot" V vseh težkih ", ker je na televiziji to precej redek trik. Vince resnično rada raje široke splošne načrte, včasih pa mi je všeč tudi ta kota - to je junak filma na določenem kraju ali kraju dejanja, ki vam pove nekaj o značaju okoliškega prostora. Zato gledam širše načrte kot pripovedovalnico..
Drug trik, značilen za to serijo, je, ko nekaj velikega prilega v ospredje, medtem ko se nekaj pomembnega prilega v ozadje. To obliko imenujemo širok in zaprt. Na primer, v ospredju lahko vidite ogromno denarja, naši junaki pa nekaj naredijo v ozadju, saj so v središču pozornosti ali veliko manjši od predmeta v ospredju..
V. To se zgodi, da med snemanjem ste tako potopljeni v proces ali igro igralcev, ki ste pozabili, da se posvetite tehnični strani tega, kar se dogaja.?
Oh. Moje delo ni samo izpostaviti razsvetljavo in kotov, temveč tudi zagotoviti, da ta razsvetljava in koti odražajo prizorišče na najučinkovitejši način..
Če me dotakne tisto, kar vidim, potem vem, da smo dobro opravili. Imam pomočnike, ki nadzorujejo kamere in svetlobo. Vsi ti ljudje sledijo tehničnim podrobnostim in samo jaz govorim o zgodbi. To je tisto, kar me zanima pri svojem delu: učinkovita in učinkovita naracija..
Vsak, ki je gledal "Breaking Bad", je zagotovo pozoren na čudovite puščavske pokrajine v indijski rezervaciji. Pojavljajo se v epizodah precej pogosto, včasih kot časovni okviri. Morda nikoli nisem videl toliko čudovitih časov v katerem koli filmu. Igralka Anna Gunn, ki igra Walterjevo ženo (Skyler. - Opomba), je odraščala v Novi Mehiki in v enem intervjuju dejala: "Vsakič, ko pridem sem, vedno mislim, da se svetloba v Novi Mehiki razlikuje od drugih krajev in Michael Slovis odlično delo, da jih streljajo za predstavo. " Michael posname poseben film Kodak in uporablja filter filma Schneider Optics True-Pols, da dodaja posebno rjavo ali čajno senco na prizorišče..
Slovis: Odkril sem jih (filtre) zase na samem začetku poti, zahvaljujoč resnični kakovosti njihovih nevtralnih (ND) in polarizirajočih filtrov. Polarizatorji so izredno učinkoviti. Delajo odlično delo in želim jih dodati čim več do mojega osebnega izbora..
Ti filtri mi resnično pomagajo prenesti lepoto tega neba in če imamo srečo s čudovitimi oblaki nad Novo Mehiko, jih filtrira v vsej svoji slavi. So nam daleč globoko modro, ki spektakularno nasprotuje toplim tonam rjave puščave. In ko snemamo prizore s koralnim, tobačnim ali slamnim filtrom, so filtri True-Pols, ki bolje poglobijo barvo neba in izločijo akterje..
Vince Gilligan o operaterjih filma "Breaking Bad"John Toll, ki je posnel pilotno epizodo, je bil neverjeten. Potem je Ray Villalobos snemal prvo sezono, in ko je odšel, je eden od naših režiserjev imenoval Michaela Slovisa za njegovo delo in spretnost. Mnogi ljudje pravijo, da lahko snemate dobro predstavo ali hitro predstavo, vendar mislim, da je Michael izjema, ki dokazuje pravilo..
Je pravi umetnik in hkrati hiter kot strela..
Rekel sem mu, da ne želim standardne mehke osvetlitve v All Grave, ki je sprejet na televiziji. Nočem videti vsega v vsakem kotu. Michael je vprašal: "Ste popolnoma prepričani?" Rekel sem: "Pomislite na" kum "kot dober primer - toliko sence, kot je svetloba." In on je odgovoril: "To je čudovito.".
Slovis: Po prvem posnetku so me poklicali šefi televizije Sony: "Kaj se dogaja tam? Nenadoma je postala tako razkazana!" (Smej se.) Bil sem pripravljen za pakiranje torb, mislil sem, da bom odpustil in se vrnil domov svoji ženi. Ampak Vince je stal na tleh: "To je tisto, kar želim. Nadaljujemo v isti vrsti." Malo kasneje je AMC izdal sodbo: "To je lepo." Nazadnje so klicali nazaj iz Sony in rekli: "OK, odobreno".
Michelle Maclaran, izvršni producent, direktor: Prišla sem v epizodo "Štiri dni" v drugo sezono, in to je bila odlična izkušnja zame. Želeli smo, da se oddaja posname kot sodoben zahodni. Jaz sem veliki oboževalec Sergia Leonea in rad imam prizore s širokokotnimi objektivi z izrazitim ospredjem in širokim pogledom v ozadju. Ta epizoda je bila posneta v puščavi, in hotel sem uporabiti 14mm objektiv. In Michaelu je bila všeč ta ideja. Takoj smo našli skupen jezik z njim.
Slovis: Uporabljam veliko širokih objektivov z omejenim poudarkom. Imamo objektiv s 14 mm, 24 mm in 32 mm objektivom. Odstranimo lahko vodne kapljice iz žerjava ali hroščev ali nekaj drugega v ospredju in glej akterje v ozadju. Z lahkoto lahko postavimo žaromet ali odbijač avtomobila ali celo nekoga v ospredje in pustimo, da gibanje ozadja ostane brez fokusa ali, nasprotno, naj bo ospredje odmaknjeno, ostalo pa ostro. To ne delamo samo zato, da bi bilo nenavadno. Vince in vsi, ki smo delali na seriji, so prepričani, da potrebujemo to tehniko, da to zgodbo natančno in natančno povemo..
Slovis: Rad bi ustrelil vse, kar bo ustrezalo paleti te zgodbe. Toda AMC je želel posneti serijo, Vince tudi ljubi film, in zame je to prava pot za Breaking Bad. Teksture, občutljivost, razpon kontrasta, način zabeleženja vrhuncev - vse to pomaga pripovedovati zgodbo s to vrsto glasnosti..
Poleg tega smo rahlo "fry" (spali) sliko. Imam obsežen paket filtrov, ki jih uporabljam, da dobim določene barve. Vendar se ne ukvarjam s prenosom log-c ali s-log s širokim spektrom (nisem mogel prevesti, kakšno obdelavo je. - Opomba). Barvač samo malo barva lepo krtačo, ne da bi za vsako sceno naredil resno barvno korekcijo. 95 odstotkov posnetka je pripravljeno za ogled brez obdelave..
Maclaren, eden od direktorjev serije: V prvi sezoni, kot režiser, sem hotel narediti prizor, kjer sta se Walt in Pinkman pripravljala kuhati v bližini prikolica (RV). Bilo je potrebno streljati ob sončnem zahodu, vendar smo že zamudili svetlobo. Michael je tiho vzel filter, ga dal na lečo, in izkazalo se je čudovit posnetek sončnega zahoda. Če ste stali tam v tem trenutku, bi si mislili, da je svetloba izginila in da je bil delovni dan končan. Ampak s svojim filtrom smo dobili to čarobnost..
Slovis: Hiša Walter Whitea - to imenujemo Bela hiša - je bila v filmu od samega začetka, vendar poskušam film notranjosti tako, da gledalec lahko čuti, da je pod pritiskom. Vedno poskušam dodati pritisk na naše junake vizualno, in če se prizor nadaljuje, potem to vse bolj vidite..
Litecky: Predvsem za snemanje doma, uporabljamo trdo svetlobo, ki prihaja od zunaj z zelo malo svetilke za polnjenje. Ko streljamo blizu, je to občutljiv trenutek (zlasti za ženske), hkrati pa moramo Walter na eni strani postaviti le po vrstnem redu stvari in poudariti prostor okoli nas okoli 4 čevlje manj ali pa na nekoga dati zelo močno svetlobo iz prsi navzdol in pustite igralca obraz v senci.
Slovis: Pogosto smo kamero postavili na nekaj nenavadnih krajev, ki je že dolgo značilnost serije. Včasih režiser prikaže idejo, samo z branjem scenarija in pogosto na robovih je napisano: "In zdaj še eden od naših patentiranih POV".
Maclaren: V epizodi 4.02 sem se odločil, da fotoaparat postavim na Roomba okrogel robotni sesalnik. Zamislite si - jutro po tej veliki zabavi in v ospredju vidite "Rumba", ki poskuša priti ven iz sobe, ki kroži okoli gostov. To je POV (pogled) samega sesalnika, ki se morda zdi nenavaden, vendar pa popolnoma pripoveduje zgodbo o tej zabavi in vse blaznosti, ki se je zgodilo ponoči. Vince je podprl to idejo, vendar je Mike uspel prepričati šefa in narediti vse, kar je bilo s svojo ekipo.
Slovis: V bistvu, "Breaking Bad", ustrelim na 35 milimetrov, včasih pa eksperimentiramo z digitalnimi fotoaparati. Uporabili smo Canon 5D in 7D DSLR. Panasonic HVX 200A smo pritrdili na "Rumba".
Slovis: Veliko teh nenavadnih tehnik in prizorov, ki so postali pomembni, zahtevajo talent in spretnosti vsakega člana ekipe. V eni od epizod, ki sem jih usmeril, smo 7D DSLR postavili na lopato z lopato. V okvirju vidimo lopatico in Pinkmanovo hrbet, ki prihaja in začne kopati tla. Za tak okvir ni na voljo opreme, ki bi bila na voljo za najem. In nihče ne bo povedal končane metode..
Če si želite ogledati spodnji del, saj nekdo udari stranišče v stranišče, bi moral načrtovalski urad narediti 10-metrsko podlago in tla iz pleksi stekla. Potem se morate prepričati, da je pokrajina varno pritrjena na lepo prozorno tla, stranišče pa nikjer ne pušča. Nato oddelek za posebne učinke izliva vodo. V tem času se moram prepričati, da v Plexiglasu ni bleščanja ali odsevov..
Vince Gilligan o uporabi flashback-ov in prenosu zemljevida skozi čas: Ne vnašamo tonov sepia za prizore prikrivanja ali modrega tona za prenos časa, ker različne zgodbe temeljijo na geografiji in ne na kronologiji. Na primer, v tretji sezoni so se mnogi trenutki odvijali južno od meje z Mehiko, Michael pa je imel idejo o izboljšanju nekaterih barv. Dodal je poseben filter kameri, prizor v Mehiki pa se je izkazal z zlatim ali slamnato senco. In postal je eden od vizualnih idioma serije..
Maclaren: Majhni svetlobni prizori so bili prvotno temni in na različne načine so postali še temnejši med serijo. Michael ljubi temo. Všeč mu je silhueta. Še več, zgodba sama postane bolj intenzivna in težka, zato je smiselno poudariti to z vizualno serijo. Serijo je naredil še temnejši, saj je ploskev postaja vse bolj temna. In vsi smo pravkar rekli: "Naredi to za njega".
Legal Technique