New York 70. let

V začetku sedemdesetih let je fotograf Camilo Jose Vergara obiskal New York, in tu je videl: "V Vietnamu sem prišel med Vietnamsko vojno leta 1970, preden je komaj ušel v stečaj. Rafinirane stavbe so bile opuščene, ulice so bile umazane, parki so bili prazni, šole so imeli razpaden videz. Jedi psov so tekle ob zapuščenih hišah, drevesa pa so rasla na strehah. Prebivalci so odprli vrata in luknje v stenah. Odstranili so plošče iz oken za naravno razsvetljavo in prezračevanje, tako da so prazne stavbe v zavetišča za brezdomce, odvisnike od drog in streljanje galerij pretvarjale prazne stavbe..

Glej tudi vprašanje - Neskončne zgodbe iz New Yorka 70. let, pogled na zločin v New Yorku - pred 30 leti, zgodovinski portreti New Yorka v novi perspektivi

(24 fotografij skupaj)

Obiskal sem ghetto območja, trde in nevarne kraje, kar je razvidno iz grafitov, ki pozivajo črnce in Hispančane, da razbijejo verige zatiranja in postanejo brezplačni. Dinamično ulično življenje, uporniški duh, odsotnost belih ljudi, uničenje domov in stalni strah, da bi bili oropani ali ubiti. Na ulicah sem se srečal z jezo in zmedo. Ljudje niso vedeli, kdaj in kje naj čakajo naslednji udarec..

Stropi so bili nadaljevanje življenjskih prostorov. Mladi so stali ob stenah. Cerkve so vrata ostala odprta. Duhovniki so sedeli na poti pred molitvami. Takrat so se odrasli nasmehnili kot otroci in me prosili, da jim pokažem slike, ki so nastale. Včasih sem poslušal, kaj ljudje govorijo v telefonskih govorilnicah. Nekoč sem slišal, kako človek govori po telefonu, da je njegova deklica vrgla vse stvari iz okna svojega stanovanja..

Sem fotografiral ljudi v podzemni železnici, moške, ki igrajo domine, ulične znake, oglaševanje na hišah in seveda grafiti. Sem se pridružil poroki, se povzpel v stanovanjske stavbe in na portretih starejših ljudi sedel v temi in gledal od tam do ulice..

Hotel sem ujeti tajno življenje v getu. Z mano sem vedno imel nekaj objektivov: širokokotno objektiv za snemanje panoram in telefoto objektiv za snemanje bolj specifičnih prizorov. V zgodnjih fazah moje dokumentacije nisem zapisal imen ljudi in naslovov stavb. Poskušal sem ujeti entitete, ki presegajo čas, osebna imena in fizični prostor..

Strah je bil del moje fotografske dejavnosti. Na pravi trenutek sem se naučil hitro hoditi in prečkati ulice, da bi se izognili srečanju s skupino grozljivih mladih ljudi. Nekajkrat so mi povedali, naj zapustijo sosesko, sicer bi bila kamera vzeta ali zlomljena. Ko so me zadeli na obraz in očala padla na tla. V teh redkih primerih, ko sem naletel na policijski avto na teh območjih, so mejniki policije domnevali, da bi prodajal ali išče droge. Po tem, ko sem rekel, da sem bil izgubljen, so mi svetovali, da takoj zapustim, opozoril sem, da bi me lahko oropali..

V zgodnjih sedemdesetih letih sem prižgal ranjen nož mlademu črncu, ki je odšel s vlaka na severni platformi na 125. ulici. Bilo je sončen dan in nisem niti mislil, da bi se tak dogodek lahko pojavil. Kri je potekala po prsnem košu žrtve. Napadalec je pobegnil, pogledal okoli večkrat, dokler ni izginil za vogalom na aveniji Madison..

Zdaj, v letu 2013, sem vesel, da so moje zgodnje fotografije New Yorka preživele v naših dneh. Na teh slikah vidim izgubljen pogled na mesto, ki je izginil - zgodovinski artefakti, osebni trenutki iz življenj ljudi, razpadle stavbe, vse to ostane za sabo. "